Преглед на Европа | Филм – Империя

Откриващите коментари обикновено предоставят малко контекст. Но сценарият, който предшества третия филм на иракско-италианеца Хайдер Рашид, тласка зрителя направо в кошмара, който ще сполети Камал на двайсетте, в ръцете на гранична полиция и бракониери имигранти, чийто ксенофобски бандитизъм е тайно санкциониран от техните национални правителства.

Нищо не беше разкрито за тежкото положение на Ватан Камал. Но миналото няма значение. Всичко, което има значение, е настоящето и оцеляването, за да имаме някаква надежда за бъдещето. За да избяга от главорезите, които са заловили пътуващите му спътници, Кемал се надява на късмет, докато си пробива път през гората. След като става свидетел на застрелване на мъж, той се опитва да скрие тялото на друг, преди да отблъсне маскиран въоръжени мъж и да извика помощ от минаваща шофьорка с рана на ръката.

Едва ли се произнася и дума. Но камерата се придържа толкова плътно към лицето на Кемал (забележително, дори когато той се катери на дърво), че всяко изражение предава неговата болка и страх. С размазания фон е лесно да се объркате, тъй като Кемал навигира интуитивно до звуците на хеликоптери, стрелба и водопади.

Има тихи моменти, докато той възстановява човечеството, като отлепя египетската риза на Мохамед Салах за изпиране, моли се над трупа на падналия си спътник и пее песен за майчината любов. Но такава е вътрешността на ръчните изображения, че дори разделителите на предната седалка на колата са мъчително напрегнати, докато водачът се разделя между основното благоприличие и историите на ужасите по радиото. Тя се паникьосва, но намирането на прислужницата в Камал да краде храна е още по-важно за поставянето на мрачния, болезнен епилог.

Манконианецът Адам Али е също толкова изключителен, колкото и беглецът, но Рашид е еднакво задължен на оператора Якопо Карамела и звуковия дизайнер Габриел Фазано за това, че са направили тежкото положение на мигрантите толкова автентично.